A drama therapist prepares for work in a time of climate breakdown

In the 1970s, Alida Gersie, already an informed environmentalist, noticed significant tension when she prepared for talks or workshops around ‘eco-minded planned change programs with particular emphasis on work in areas of multiple deprivation’ for staff in health, social work, education or the arts. During her training in drama therapy, in the late 1960s, the study of ethics had addressed issues such as informed consent, not poverty, racism or the ethics of the polycrisis that would differentially await people if timely measures to limit global warming were not taken. This commentary addresses how she surmounted the potentially numbing effects of this tension and highlights the importance she attaches to the drama therapist’s generation of a strong Inner Creative Mood, discussed by Stanislavski prior to their design of creative work with audiences or clients. Illustrations draw on specific studio practice that preceded her preparation for a conference talk entitled ‘Dramatherapy in the age of plasticosis’. The conclusion highlights the importance of companions on the green road and the reality that our commitment is best demonstrated in acts, not words.

En la década de 1970, Alida Gersie, ya una ambientalista informada, notó una tensión significativa al prepararse para charlas o talleres sobre ‘programas de cambio planificado con una perspectiva ecológica, con un énfasis particular en el trabajo en áreas de privación múltiple’ dirigidos a profesionales de la salud, el trabajo social, la educación o las artes. Durante su formación en dramaterapia, a finales de la década de 1960, el estudio de la ética abordaba cuestiones como el consentimiento informado, pero no la pobreza, el racismo o la ética de la policrisis que afectaría de manera desigual a las personas si no se tomaban medidas oportunas para limitar el calentamiento global. Este comentario analiza cómo Gersie superó los efectos potencialmente paralizantes de esta tensión y destaca la importancia que otorga a la generación, por parte del dramaterapeuta, de un fuerte Estado de Ánimo Creativo Interno (Stanislavski 1936) antes de diseñar un trabajo creativo con audiencias o clientes. Se presentan ilustraciones basadas en una práctica en estudio específica que precedió su preparación para una ponencia titulada: ‘Dramaterapia en la Era de la Plasticosis’. La conclusión subraya la importancia de los compañeros en el Camino Verde y la realidad de que nuestro compromiso se demuestra mejor con actos, no con palabras.

Dans les années 1970, Alida Gersie, qui était déjà une écologiste avertie, a remarqué une tension importante lorsqu’elle préparait des conférences ou des ateliers sur les ‘programmes de changement planifié axés sur l’écologie, avec un accent particulier sur le travail dans les zones de privation multiple’ pour le personnel de la santé, du travail social, de l’éducation ou des arts. Au cours de sa formation en dramathérapie, à la fin des années 1960, l’étude de l’éthique avait abordé des questions telles que le consentement, mais pas la pauvreté, le racisme ou l’éthique de la polycrise qui attendrait différemment les gens si des mesures opportunes n’étaient pas prises pour limiter le réchauffement de la planète. Ce commentaire explique comment elle a surmonté les effets potentiellement anesthésiants de cette tension et souligne l’importance qu’elle attache à la génération par le dramathérapeute d’une forte humeur créatrice intérieure (Stanislavski 1936) avant de concevoir un travail créatif avec des publics ou des clients. Les illustrations s’appuient sur une pratique spécifique en studio qui a précédé la préparation d’une conférence intitulée ‘La dramathérapie à l’ère de la plasticose’. La conclusion souligne l’importance des compagnons sur la voie verte et la réalité que notre engagement est mieux démontré par des actes que par des mots.