Michelangelo Antonioni’s tetralogy of alienation on cinema screens in the People’s Republic of Poland: A study of the critical reception

References

1. Antonioni, Michelangelo (1960), L’avventura, Italy: Cino Del Duca.
   [Google Scholar]
2. Antonioni, Michelangelo (1961), La notte, Italy and France: Nepi Film, Sofitedip and Silver Film.
   [Google Scholar]
3. Antonioni, Michelangelo (1962), L’eclisse, Italy: Cineriz, Interopa Film and Paris Film.
   [Google Scholar]
4. Antonioni, Michelangelo (1964a), ‘Zaćmienie’, Kurier Lubelski, 19, p. 3.
   [Google Scholar]
5. Antonioni, Michelangelo (1964b), Deserto rosso, Italy and France: Film Duemila and Francoriz Distribution.
   [Google Scholar]
6. Aristarco, Guido (1961), ‘L’avventura’, Cinema Nuovo, 149, pp. 44–46.
   [Google Scholar]
7. Aristarco, Guido (1962), ‘L’avventura’, Film Culture, 24:10, p. 32.
   [Google Scholar]
8. Bernardini, Aldo (1967), Michelangelo Antonioni, da Gente del Po al Blow-up, Milan: Edizioni i7.
   [Google Scholar]
9. Biełous, Urszula (1975), ‘Wiwisekcja Antonioniego’, Argumenty, 13, p. 11.
   [Google Scholar]
10. Bondanella, Peter (1997), Italian Cinema from Neorealism to the Present, New York: Continuum.
    [Google Scholar]
11. Brunetta, Gian Piero (2007), Il cinema italiano contemporaneo: Da La dolce vita a Centochiodi, Bari: Gius and Laterza & Figli.
    [Google Scholar]
12. Bukowiecki, Leon (1966), ‘Pusty obszar’, Życie i Myśl, 4, p. 118.
    [Google Scholar]
13. Chiaretti, Tommaso (1965), ‘Problemi stilistici in Antonioni’, Centrofilm, 25, pp. 36–37.
    [Google Scholar]
14. Cybulski, Władysław (1964), ‘Zapiski Kinomana: Zaćmienie’, Dziennik Polski, 255, p. 6.
    [Google Scholar]
15. Czerwiński, Marcin (1962), ‘Świat Antyprzygody’, Film, 48, pp. 12–13.
    [Google Scholar]
16. Dolecki, Zbigniew (1963), ‘Antonioni: Artysta i demaskator’, Kierunki, 3, p. 5.
    [Google Scholar]
17. Eberhardt, Konrad (1962), ‘Przedmowa do Antonioniego’, Film, 40, p. 5.
    [Google Scholar]
18. Eberhardt, Konrad (1964), ‘Koniec świata, ale jakiego?’, Film, 2, p. 5.
    [Google Scholar]
19. Eberhardt, Konrad (1965), ‘Przygoda Antonioniego: Propozycja prelekcji’, Biuletyn DKF, p. 5.
    [Google Scholar]
20. Ferrero, Adelio (1962), ‘L’eclisse’, Cinestudio: Quaderni del circolo monzese del cinema, 5, pp. 7–17.
    [Google Scholar]
21. Garbień, Krystyna (1963), ‘Spór o Przygodę trwa’, Film, 10, pp. 6–7.
    [Google Scholar]
22. Gawrak, Zbigniew (1962), ‘Michelangelo Antonioni’, Film, 47, p. 5.
    [Google Scholar]
23. Greń, Zygmunt (1963), ‘Korespondencja własna z Paryża’, Trybuna Robotnicza, 64, p. 4.
    [Google Scholar]
24. Grodzicki, August (1961), ‘Nowe nazwisko na horyzoncie: Antonioni’, Film, 15, pp. 12–13.
    [Google Scholar]
25. Grue, Jan (2008), Film as Commodity: A Critical Discourse Analysis of Newspaper Film Reviews, Zweibrücken: VDM Verlag.
    [Google Scholar]
26. Guze, Joanna (1966), ‘Pustynia Antonioniego’, Film, 14, p. 4.
    [Google Scholar]
27. Hivernd, Roman (1964), ‘Antonioni, czyli sceny z życia’, Argumenty, 291, p. 12.
    [Google Scholar]
28. Jackiewicz, Aleksander (1963), ‘Grand Prix dla Antonioniego’, Film, 8, p. 3.
    [Google Scholar]
29. Jajko, Krzysztof (2019), ‘Z dala od Acapulco i Londynu: Fenomen warszawskiego Festiwalu Festiwali Filmowych w latach 1958–1966’, Kwartalnik Filmowy, 108, pp. 53–70.
    [Google Scholar]
30. Kezich, Tullio (1969), Il cinema degli anni sessanta, 1962–1966, Milan: Edizioni Il Formichiere.
    [Google Scholar]
31. Klejsa, Konrad (2022), ‘Foreign film in Poland, 1964–1975, selection, import and audience’, Images: The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication, 41, pp. 79–98.
    [Google Scholar]
32. Kochański, Kazimierz (1964), ‘Zaćmienie’, Tygodnik Kulturalny, 1, pp. 8–9.
    [Google Scholar]
33. Klejsa, Konrad and Miller-Klejsa, Anna (2021), ‘Almost as good as Soviet cinema: Reception of Italian neorealism in Poland: 1946–56’, Journal of Italian Cinema & Media Studies, 9:3, pp. 367–84.
    [Google Scholar]
34. Książek-Konicka, Hanna (1970), Michelangelo Antonioni, Warsaw: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe.
    [Google Scholar]
35. Marcuse, Herbert (1998), Eros i cywilizacja,Warsaw: Muza SA.
    [Google Scholar]
36. Michalski, Czesław (1963), ‘Antonioni’, Walka Młodych, 32, pp. 13–14.
    [Google Scholar]
37. Modern Files Archive (AAN) (1971), MS 3294, Overview of Interventions, Warsaw: Modern Files Archive, collection GUKPPiW (Team of the Central Office of Press, Publication and Broadcasting Control), k. 70.
38. Modern Files Archive (AAN) and Supreme Board of Cinematography (NZK) (1974), Perspective Programme for Polish Cinematography Abroad, Warsaw: Modern Files Archive (AAN), 1/109, k. 6.
    [Google Scholar]
39. Oleksiewicz, Maria (1962), ‘Antonioni zadaje pytania’, Film, 47, p. 4.
    [Google Scholar]
40. Płażewski, Jerzy (1961), ‘Antonioni: korespondencja własna’, Przegląd Kulturalny, 24, p. 6.
    [Google Scholar]
41. Płażewski, Jerzy (1975), ‘Michał Anioł kina introspekcji’, Kultura, 32, p. 14.
    [Google Scholar]
42. Rondi, Gian Luigi (1962), ‘L’eclisse’, Il Tempo, 22, p. 3.
    [Google Scholar]
43. Skąpski, Mieczysław (1964), ‘Studium głębi’, Głos Wielkopolski, 49, p. 6.
    [Google Scholar]
44. Toeplitz, Jerzy (1961), ‘Śmierć uczuć, Kartki z kalendarza’, Film, 4, p. 20.
    [Google Scholar]
45. Toeplitz, Krzysztof Teodor (1964), ‘Zaćmienie’, Kurier Lubelski, 19, p. 3.
    [Google Scholar]
46. Toeplitz, Krzysztof Teodor (1965), ‘Dramatyczne rozczarowanie’, Świat, 6, p. 7.
    [Google Scholar]
47. Wyka, Kazimierz (1963), ‘Spór o Przygodę trwa’, Film, 10, pp. 6–7.
    [Google Scholar]
48. Zakrzewski, Andrzej (1966), ‘Antonioni’, Tygodnik Kulturalny, 25, p. 8.
    [Google Scholar]
49. Zatorski, Janusz (1976), ‘Antonioni: tęsknota za samym sobą’, Życie i Myśl, 12, pp. 93–96.
    [Google Scholar]
50. Zdanowicz, Janina (1964), ‘Antonioni’, Ekran, 5, p. 6.
    [Google Scholar]
51. Zieliński, Jacek (1964), ‘Architektura nowoczesna w filmie Antonioniego’, Kierunki, 8, pp. 8–9.
    [Google Scholar]
52. Antonioni, Michelangelo (1976), Scenariusze, Warsaw: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe.
    [Google Scholar]